[1929年1月13日 - 2015年2月8日(86歳)]

・1929年(昭和4年)１月13日生(東京都)
・佐々木政夫に師事。
現在小船幸次郎に学ぶ。
・東京ギターアカデミー教授。

• 1951年9月29日　奥田ギター音楽研究所発表会　於 東京世田谷区役所出張所
• 1954年4月19日　奥田紘正ギター音楽研究所第2回発表会　於 東京・保険協会ホール
• 1954年5月17日　第2回セゴビアナ・デ・ギターラ演奏会　於　保険協会ホール
  [独奏]:北澤俊明・亀井多可志・京本輔矩・玖島隆明・奥田紘正・/[二重奏]:京本・亀井
• 1954年5月25日　第3回セゴビアナ・デ・ギターラ演奏会　於　保険協会ホール
  [独奏]:玖島隆明・小原二郎・北澤俊明・亀井多可志・奥田紘正・京本輔矩/[二重奏]:京本・玖島
• 1956年??月??日　奥田紘正第1回独奏会　東京
• 1957年10月13日　奥田紘正門下発表会　東京
• 1957年11月25日　奥田紘正独奏会　東京・丸の内ホール
• 1958年11月26日　奥田紘正ギター独奏会　東京・YWCAホール
• 1959年4月27日　奥田ギター音楽研究所発表会　東京・丸の内ホール
• 1960年4月25日　奥田紘正門下発表会　東京
• 1961年10月24日　奥田紘正門下発表会　東京
• 1961年11月14日　奥田紘正独奏会　東京
• 1963年4月22日　奥田ギター音楽研究会発表会　東京・丸の内ホール
• 1968年4月～1968年9月 NHK教育テレビ 『ギター教室』講師
• 1969年10月30日　奥田ギター音楽研究所発表会　東医健保ホール（東京）
• 1970年4月～1970年9月 NHK教育テレビ 『ギター教室』講師

[*出典]：『ギターの友』

京本輔矩[Sukenori Kyomoto](1929年-2019年)

• 1929年(昭和4年)１月24日生(門司市？)　
• 1946年(昭和21年)頃より,門司市の湯崎敬二氏に師事する。
• 1949年(昭和24年)より小倉市における小原安正氏の演奏を聴いて以来、影響を受ける。
• 1951年(昭和26年)10月　上京し、小原安正氏に師事する。
• 1951年(昭和26年)12月 「第３回ギターコンクール」にて九州代表として、第１位を獲得する。
• 1956年(昭和31年)4月23日　セゴビアーナ・デ・ギタラ演奏会[北澤俊明・玖島隆明・京本輔矩] 於 丸の内ホール(新丸ビル地階)
• 1957年(昭和32年)??月 京本輔矩 第１回独奏会　東京
• 1957年(昭和32年)6月 京本輔矩・横尾幸弘ジョイントリサイタル　東京大学講堂
• 1958年(昭和33年)4月21日 京本輔矩リサイタル　山葉ホール
• 1959年9月28日　横尾幸弘・京本輔矩門下生発表会　(東京　丸の内ホール)
• 1965年(昭和40年)5月　京本輔矩ギター独奏会　東京文化小ホール
• 1966年(昭和41年)5月30日　京本輔矩ギター独奏会　東京文化小ホール
• 1967年(昭和42年)3月　京本輔矩ギター独奏・小船幸次郎指揮横浜交響楽団によるヴィラ・ロボスのギター協奏曲初演
• 1967年10月～1968年3月 NHK教育テレビ 『ギター教室』講師
• 1969年10月～1970年3月 NHK教育テレビ 『ギター教室』講師
• 1972年10月～1973年3月 NHK教育テレビ 『ギター教室』講師

[主要著作]
必携ギター小辞典 (1960年)
クラシックギターの技巧法 (1960年)
演奏会でも使用できる ギター世界名曲全集 大型本 – 1966/1/1
演奏会でも使用できる ギター世界名曲全集 vol.2 大型本 – 1966/1/1
Classical Guitar Library クラシックギターの第一歩 京本ギター指導講座１京本輔矩編 サーベル社 昭和62年 ギターの基礎知識
Classical Guitar Library クラシックギターの技巧法 京本ギター指導講座２ 京本輔矩編 サーベル社 昭和62年 練習に際しての注意
Classical Guitar Library クラシックギターの毎日の練習 京本ギター指導講座３ 京本輔矩編 サーベル社 昭和62年 音階練習
Classical Guitar Library 新訂 ジュリアーニギター 練習曲全集(上) 京本ギター指導講座７ 京本輔矩編 サーベル社 昭和62年
標準版メルツギター曲集1～吟遊詩人の調べ・上巻／京本輔矩・監修
標準版メルツギター曲集2 吟遊詩人の調べ Op13 下巻
京本ギター(1)クラシックギターの第一歩
京本ギター(3)クラシックギターの毎日の練習
京本ギター(4)改訂カルカッシギター教則本
京本ギター(9) 改訂古典ギター101曲集
京本ギター(2)クラシックギターの技巧法
京本ギター(7)ジュリアーニ練習曲全集 (上)
京本ギター(8)ジュリアーニ練習曲全集 (下)
京本ギター(5)新訂ソルギター練習曲全集 (上)
京本ギター(6)新訂ソルギター練習曲全集 (下)

高嶺 巌 1929年（昭和4年）1月8日生

• 1929年（昭和4年）1月8日生
• 1951年（昭和26年) 10月3日   第1回ギター独奏会　東京YWCAホール
• 1953年（昭和28年) 11月16日   高嶺巌古典ギター独奏会　東京第1生命ホール
• 1954年（昭和29年) 6月1日   高嶺巌第3回ギター独奏会　山葉ホール
• 1955年（昭和30年) 12月19日   高嶺巌第ギター独奏会　第一生命ホール
• 1958年（昭和33年) 11月2日- 11月11日   国際ギター演奏者会議出席　高嶺巌
• 1959年（昭和34年) 4月23日   東京・ギター・アカデミー特別講座　高嶺巌(2月帰朝)
• 1971年4月～1971年9月   NHK教育テレビ「ギター教室」の講師

1955年12月19日 [演奏批評]溝淵浩五郎 "高嶺 巌　君のリサイタルを聴いて"
昭和30年の最後のギターの演奏会であった高嶺巌君のリサイタルは12月19日、第一生命ホールで行われた。当日は寒い日であったがホールの暖房は完全で春の気候のように気持ちのよい温度であった。
高嶺君は終戦直後から数年間、私が初歩から手をとって教え上げた弟子である。
その弟子の批評を書くのは実につらいことである。
ほめて書いても悪く書いても世間から何とか言われ勝ちである。
しかし玖島氏から依頼されたので止むを得ず筆を執った始末である。

さて当日の第1部は、a夢（トレモロ）……タルレガ、bゆりかご：・・・・タルレガ、Cアラールの練習曲、d夜想曲：…トルロバ、e 前奏曲第一番……ピリャロボス、の五曲であったが、ファーストステージのためか物凄く上気してしまい全曲共大失敗に終ってしまった。
最初の夢（トレモロ）は最初から堅くゴチゴチしておりトレモロも堅く、表現も平坦で話にならなかった。
その上トレモロを奏く時にPimaだけ滑らかに動かすぺきものを彼は手の甲をも細かく振るわせている。
あんなフォームでは到底トレモロは美しく出来ない。
ゆりかごも表現が堅くテンポは崩れるし問題にならなかった。
アラールの練習曲も堅く、荒っぽく、エラー続出、や総局は重っ苦しく自己流の解釈が田舎臭くて不出来、ロボスの前奏曲もやはり堅く、そのうえ間違って暗譜していた箇所が多く、これもダメと言った始末であった。

第２部はバッハの曲ばかりで、aリュートもための前奏曲とアレマンド、b二つのガボット、cシャコンヌ、と言った立派なプログラムであった。
陶冶を通じてこの部の演奏は一番良かった。
何しろバッハの曲なので勝手にテンポを崩すことは許されないので忠実に弾いたためだろう。
非常にまじめにガッチリと弾いていた。演奏がうまいというのではないが努力賞でも与えたいような気がした。

第3部は、aマラゲーニア……アプロニス、b入江の便り·…アルペーニス、Cグラナダ・・・・・・アルベーニス、d物語：・・・・アルペーニスの四曲であったが、どれもこれもリズムが実に野暮で、メロディーはしつっこく、その上表現は堅く、自己流の解釈でうまくなかった。
私が教えていた間はもっとオーソドックスな演奏をしていたし音も美しかったが、一本立ちになってからは幾分天狗気味で勝手な解釈をしているようである。
当夜玖島氏はじめ奥田、京本の三氏は声を揃えて『高嶺氏は音はもっと美しかったのに、とてもきたなくなりましたね』と云っていた。
但しポリュームは増したようであった。
アニードの演奏を参考にしてるのか右手はプリッジの近くを奏いていた。
もう少しサウンドホールの近くで奏いた方が音は軟かになるだろう。
さて当夜の音楽を全体から誂めると、どうも高嶺君は演奏家には適さないらしい。
猛烈なあがりやである点や、聴衆を魅了するようなセンスの無い点などは演奏家としては致命的な欠陥だろう。
然し彼のギターに対する想像外の熱情、立派な学歴（彼は慶應大学卒）、等は将来彼を教授として成功させることだろ大部過酷な評のように見えるが、私は彼が教授として成功する日を期待して筆をおく次第である。

1956-06-ギターの友 P.9-10

1929年(昭和4年)2月18日生 (東京都)。
1951年(昭和26年)　ギターを手にする。
1953年(昭和28年)3月　より玖島隆明の門下。
1956年(昭和31年)　「ギターの友」新人努力賞を受賞する。
1957年(昭和32年)　「ギターの友」新人音楽賞を受賞する。。
1961年(昭和36年)12月2日　勝俣正治独奏会(ギ音鑑賞会12月例会)東京　

『受賞に思う
32年度新人音楽賞受賞の知らせを聞いたとき、すぐには自分が新人賞を得たのだとは思えませんでした。何と言っていいか、非常に複雑な気持ちになってしまったのです。改めて考えると私のような経験も浅く、音楽的にもまだまだ低いものが新人賞を得るという事は、ピアノやバイオリンに比べてギターが遅れているという事に他ならないのではありますまいか。 ギターを手にしてからすでに６年間、その大半を技術的な訓練のみに専念して、時を過ごしてしまった自分を顧みて、音楽として立派な演奏が出来るようになるという事がどんなに大切なことで有るかをしみじみ感じます。 過去４年間は玖島先生に就いて学びました。 はじめ私は先生から技術的なことだけを学べば　、それだけですぐに演奏できるようになれることと思っていました。 勿論、先生は技術的なことを沢山教えてくださいました。 しかしその事と同時に音楽性をみがくことや、一般的な演奏理論についても教えられたのでした。 が、悲しいことに私にはなかなか、それが理解出来ませんのでつい技術に頼って弾く様になり、此の事は現在の私にとって大きな悩みとなっていると言えます。 音楽として立派に演奏することは大変に難しいことだという事・・・言い換えるなら音楽の勉強の難しさがおそまきながら解ってきたという所なのです。 新人音楽賞を頂きながら早速悲鳴を上げている様ですが、こんな私がとにかく賞を得たということは、玖島先生はじめ諸先生方の御指導のおかげであり、光栄これに過ぎるものはありません。 今後は、賞の名を恥かしめぬ様一層の努力エお致し、諸先輩の後に続いて、日本のギター音楽の発展に微力を尽して行きたいと覚悟しております。』

1957-28-ギターの友　P.18

1929年(昭和4年)6月29日生 (小田原市)。
1949年　ギターを手にする。
石川一夫、国藤和江、小原二郎に師事。この間芸大同声会の通信教育を受ける。
1956年(昭和31年)　「ギターの友」新人努力賞を受賞する。
玖島ギター室内合奏団団員。